从《九成宫醴泉铭》看欧阳询书法的艺术特点

欧阳询作為(wèi)初唐时期承先启后，继往开来的大书家，历代书學(xué)者对其特点作了很(hěn)多(duō)的探讨和评述。
    唐时人评：“欧阳询书若草(cǎo)里蛇惊，云间電(diàn)发，又(yòu)如金刚嗔目，力士挥拳。”是从意境上论述欧书的飞动雄强。
    岑宗旦说：“询得其正，故如庙堂衣冠，不失动静。”看到其醇厚雅静不失动感的境界。
    赵孟頫说：“信本书清劲秀健，古今一人。”
    张怀瓘《书断》中说：“……筆(bǐ)力劲险……有(yǒu)龙蛇战斗之象，云雾轻浓之势，风旋電(diàn)激，掀举若神，……森森焉若武库之矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南。
    莫云卿云：“欧之正书，秾纤得度，刚劲不挠，点画工妙，意态精密。”
    竹云题跋说：“率更风骨内柔，神明外朗，清和秀润，风韵绝人，自右军来，未有(yǒu)骨秀神清如率更者。”正好抓住欧阳询书法给人视觉上的特点。
    日本人伏见冲敬认為(wèi)：“他(tā)自己的书法特别是他(tā)的楷书既不能(néng)说是北派，也不能(néng)说是南派，而是以他(tā)自己的东西将陈旧的间架结构法完全代替了，并且，他(tā)将用(yòng)筆(bǐ)法极端地单纯化，将个人情感的表现蕴含于内部，这样便具有(yǒu)了类似篆书一般的特徵”。
    欧阳询的行草(cǎo)，历来书學(xué)研究者亦给予很(hěn)高的评价：
    《书断》云：“其草(cǎo)书迭荡流通，视之二王，可(kě)為(wèi)动色，然惊其跳骏，不避危险。”
    对欧阳询书颇有(yǒu)微言的米芾对其行草(cǎo)也说：“行自為(wèi)法，庄若对越，俊若跳掷。”“暮年草(cǎo)书，精采动人。”
    郭天锡说：“其《梦奠帖》劲险刻厉，森森然若武库之戈戟，向背转折，浑得二王风气，世之欧行第一书也。”
    欧阳询书法的艺术特点，历代书评家评论很(hěn)多(duō)。作為(wèi)本文(wén)的要点，这里准备以欧阳询楷书最有(yǒu)代表性的作品《九成宫醴泉铭》為(wèi)底本，对欧阳询楷书的艺术特点进行分(fēn)析。
    《九成宫》碑的楷书在欧阳询书法的各个发展阶段来看，是一件极為(wèi)成熟的作品，日本书法家伏见冲敬认為(wèi)《九成宫》“这通碑的书法所达到的水平，应当是欧阳询书法的理(lǐ)想境界”。从《九成宫》中了解欧阳询楷书的艺术特点，应该是最為(wèi)理(lǐ)想的途径。而要了解《九成宫》书法的艺术特点，我们可(kě)以从《九成宫》所处的历史时代以及书写特点上剖析。
    1、 承先启后的风格构成
    《九成宫碑》可(kě)以讲是初唐时期楷书作品中一件划时代的杰作，从风格构成上讲，既有(yǒu)篆、隶的筆(bǐ)意，又(yòu)有(yǒu)晋、魏的遗风。它的出现，对后世楷书的发展产生了极大的影响。从《九成宫》的书法中，我们可(kě)以看到有(yǒu)许多(duō)字直接取法于篆隶的筆(bǐ)法。在筆(bǐ)意、气息上又(yòu)很(hěn)大程度上受到王羲之、王献之父子书法的影响。碑中有(yǒu)许多(duō)“乚”的写法，直接就继承了隶书的写法。如“也”、“观”、“九”等的字，更如“亥”字、在造型上就明显有(yǒu)《曹全碑》中“亥”字写法的特点，只是把中间的一撇写成了竖钩。又(yòu)如“般”右部的写法就直接照搬了隶书的结构。除此之外在更多(duō)的字中可(kě)以看出是直接继承了六朝和魏碑的筆(bǐ)法结构形式，如《张猛龙》、《龙门造像》、《张墨女墓志(zhì)》等等，碑中一些字的写法如“风”、“源”、“抚”、“武”等字，就很(hěn)明显地具有(yǒu)上述碑刻的影子。
    2、 兼方带圆的用(yòng)筆(bǐ)特式
    在书法创作中，所谓“方筆(bǐ)”、“圆筆(bǐ)”，是指在书写每个筆(bǐ)画的起筆(bǐ)，收筆(bǐ)及筆(bǐ)画转折处造型的处理(lǐ)形式，筆(bǐ)画的形状方折，转折处梭角分(fēn)明的称為(wèi)“方筆(bǐ)”。魏碑中以《龙门造像》等碑最為(wèi)典型。而筆(bǐ)画形状圆转、润厚而含蓄多(duō)变的称為(wèi)“圆筆(bǐ)”。魏碑中以《郑文(wén)公碑》、《崔敬邕碑》，唐碑尤以颜真卿的《颜家庙碑》、《颜勤礼碑》為(wèi)典型。《九成宫》的用(yòng)筆(bǐ)方法，介乎于方圆之间，时而以方筆(bǐ)出之，时而以圆筆(bǐ)出之，时而是方中有(yǒu)圆，时而又(yòu)圆中有(yǒu)方。用(yòng)方筆(bǐ)时写得筆(bǐ)力雄厚、干脆利落，用(yòng)圆筆(bǐ)时写得凝重多(duō)姿、醇厚而恰到好处。如“武”、“青”、“丹”等字是以方筆(bǐ)為(wèi)主，“应”、“池”、“流”等字则以圆筆(bǐ)為(wèi)主，而更多(duō)的字则是方圆兼备，或方中寓圆、圆中寓方，如“筆(bǐ)”字，上部用(yòng)筆(bǐ)以圆，含蓄厚重，下部用(yòng)筆(bǐ)则方，斩钉截铁。“注”字左旁“氵”為(wèi)方筆(bǐ)，右旁“主”部用(yòng)圆筆(bǐ)，和谐融洽，玲珑剔透。方筆(bǐ)、圆筆(bǐ)搭配恰到好处，是欧阳询《九成宫》书法用(yòng)筆(bǐ)上的一个特色。
    3、 结构搭配平正而险绝
    《九成宫》是奉敕而书的碑，可(kě)以想象作為(wèi)皇家书写的记事铭文(wén)，章法上的工整与结构上的平正是其最基本的要求。我们翻开《九成宫》拓本，给我们的第一印象是如此平正醇厚。从艺术的角度讲，仅做到工整、平稳是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不够的，要使写出来的字给人以新(xīn)鲜的美感，富有(yǒu)充实的内涵，就得在结构布白上下工夫，对文(wén)字的各个筆(bǐ)画、部件进行新(xīn)的解剖和组合才行。作為(wèi)大家的欧阳询，就是能(néng)在工整、平稳中不断探索出了理(lǐ)想的境界。从《九成宫》中我们可(kě)以看到欧阳询在这方面做了大量大胆而且成功的尝试，在工整平正的同时，不满足于横平竖直，而是力求从险中求生动，平正中求险绝。动与静的矛盾有(yǒu)机地被统一结合，产生出更高层次意义上的平正效果，这正是體(tǐ)现出欧阳询楷书独到及崇高的艺术境界之处。在《九成宫》中，我们可(kě)以找到许多(duō)字在结體(tǐ)上有(yǒu)意夸张其中某一筆(bǐ)划来控制字的大小(xiǎo)，大开大合，如“武”、“大”等的字中“弋”、“乀”的筆(bǐ)划，而压缩了其余部分(fēn)的结體(tǐ)，做成强烈的空间对比关系。有(yǒu)些字则有(yǒu)意压缩甚至使边旁略向左侧倾侧，而运用(yòng)主筆(bǐ)夸张拖長(cháng)向右方，使重心向左倾侧，主筆(bǐ)向右伸展取势呼应回救，从而创造出平衡的局势。打破一般结字重心略向右取势以求视觉习惯上平衡的作法，结构既稳定、形式上又(yòu)富有(yǒu)新(xīn)鲜感，如“昔”、“寿”、“奉”、“华”等字，这种结體(tǐ)的处理(lǐ)手法，在历来的楷、行书中都比较少见到。视觉习惯上一般在右方的感觉较左方略重时才能(néng)保持平衡，故而不论是篆、隶、楷、行、草(cǎo)，历来都采用(yòng)使字的右部略高或略重来使结字在视觉上保持平衡做法。欧阳询的处理(lǐ)手法实在是一种既造险又(yòu)破险的艺术手段。
 

结语

    作為(wèi)一代的书法宗师，欧阳询的书法艺术在当时起到了承先启后的历史作用(yòng)，為(wèi)唐楷书的成熟起到了座标性的意义。就作品而言，它当然有(yǒu)着更丰富的精神内涵，上述筆(bǐ)者的主要是围绕着筆(bǐ)法与结构方面展开的，就对其精神内涵方面的研究，由于很(hěn)多(duō)属只能(néng)意会，难于言传，尽管努力道来，往往在表述上会偏于抽象。即使是前面提到的先哲们的话语，也难免有(yǒu)很(hěn)多(duō)令人如入五里云中的感慨。因此在艺术上探微，也就只好在视觉感知到的范围内进行，即从书法的法方面展开的，由此再延展出去的应该是接授學(xué)上的话题，非此小(xiǎo)篇幅所能(néng)容纳得下来的。就着筆(bǐ)者对欧體(tǐ)书法的理(lǐ)解，自然有(yǒu)很(hěn)多(duō)不足的地方，如也能(néng)成為(wèi)有(yǒu)幸砖块，引出块把羊脂美宝玉来，便不枉造化一场了。