书画鉴定师怒揭拍卖潜规则 天价屡屡拍来赝品

　　张先生是个生意人，前几年在朋友带动下开始涉足收藏。去年，他(tā)在一次拍卖会上看到这幅张大千的山(shān)水图，还附有(yǒu)一份鉴定证书，便当机立断，慷慨解囊。名画到手后，张先生视為(wèi)至宝，日日把玩不尽。不料前不久，一位颇有(yǒu)名望的鉴定师竟然告诉他(tā)，说这是一幅伪作！

　　為(wèi)了维权，张先生四处奔走。然而，拍卖行坚称从不保证拍品的真伪，鉴定师不肯為(wèi)他(tā)出证明，张先生又(yòu)怒又(yòu)悔，只能(néng)惨然放弃。

　　收藏界维权像捅马蜂窝

　　“看到这样的事情，我真的很(hěn)难过，也很(hěn)痛心。”书画鉴定专家、福建博物(wù)院积翠园常務(wù)副馆長(cháng)樊万春无奈地说。

　　其实，收藏界的维权之难早已是业内公开的秘密。前几年轰动國(guó)内的吴冠中假画案就是最好的例子。

吴冠中大筆(bǐ)一挥，在画框上写下“此画非我所作，系伪作”。

　　2005年12月，上海收藏者苏敏罗参加了北京翰海拍卖有(yǒu)限公司的秋季拍卖会，并以230万元的价格拍下一幅吴冠中的油画《池塘》。加上拍卖行收取的佣金，苏敏罗共花(huā)了253万元。时隔半年，有(yǒu)拍卖行找到苏敏罗，说吴冠中的画大幅升值，建议她出手。于是苏敏罗拿(ná)出了这幅画，却被拍卖行发现作品“有(yǒu)问题”，建议她与翰海交涉。為(wèi)了确定真伪，苏敏罗找到了吴冠中本人，吴冠中大筆(bǐ)一挥，在画框上写下“此画非我所作，系伪作”。有(yǒu)了这样的权威结论，苏敏罗原以為(wèi)就能(néng)讨回损失。不料她多(duō)方奔走索赔，依然是维权无门，甚至在法律诉讼中落败。

　　之所以如此，樊万春说，里面牵涉到很(hěn)多(duō)商(shāng)业利益，“随便一捅，就是一个马蜂窝”。

　　首先，拍卖行其实是个皮包公司。他(tā)们只需要筹资注册、搞定办公场所、找好专业人员，不需要為(wèi)拍品买单。举办拍卖会就是给买卖双方搭桥牵線(xiàn)，一旦成交，拍卖行就能(néng)坐(zuò)享抽成。如果一件工艺品以100万元成交，拍卖行从买卖双方各抽10%，转眼就有(yǒu)20万元利润到手。巨大的商(shāng)业利益趋使下，知而不言甚至有(yǒu)意蒙骗的行為(wèi)也就屡见不鲜，“我们都跟他(tā)们交锋过很(hěn)多(duō)次，没用(yòng)！”

　　其次，行政管理(lǐ)脱节。据介绍，每场拍卖会都要通过文(wén)物(wù)部门的鉴别，但文(wén)物(wù)部门鉴定的不是拍品的真伪，而是拍品中有(yǒu)没有(yǒu)禁止流通的、禁止流失海外的文(wén)物(wù)。没有(yǒu)政府管理(lǐ)部门直接监督拍品的真伪，对拍卖行的诚信度也没有(yǒu)有(yǒu)效的法律约束，甚至《拍卖法》还明确规定：拍卖人、委托人只要不保证拍品标的的真伪或品质，就不承担瑕疵担保责任。

　　第三，缺少权威鉴定。國(guó)家虽有(yǒu)一个文(wén)物(wù)鉴定委员会，但它不可(kě)能(néng)满足地方上众多(duō)的鉴定需求；民(mín)间鉴定师则水平参差、道德差异，不同人对同一作品可(kě)能(néng)得出不同的结论。让每位藏家都去找作者本人鉴定，那就更不可(kě)能(néng)，何况很(hěn)多(duō)作者早已不在人世。所以说，收藏界缺少一个為(wèi)市场服務(wù)的权威鉴定机构，交易前排除赝品，维护藏品市场的纯洁有(yǒu)序。

　　种种现状，造成收藏遇假事件时有(yǒu)发生，维权却难上加难。

　　鉴定师：认清拍卖的潜规则

　　“所有(yǒu)人的字画、艺术品都被说成是真的，哪有(yǒu)这么多(duō)真的？”樊万春告诫收藏爱好者，进入艺术品市场一定要睁大眼睛，留心拍卖的潜规则。

　　潜规则之一，来自交易规则。拍卖行在拍卖前都会发布书面的交易规则，只是很(hěn)多(duō)人认為(wèi)无关紧要，一扫而过，事后维权时才发现被卡在这里。“他(tā)们常常用(yòng)很(hěn)小(xiǎo)很(hěn)小(xiǎo)的字，写明‘不保证拍品真伪’之类的话，签字前别只顾着看艺术品有(yǒu)多(duō)么精美，一定要仔细看清交易规则。”说着，樊万春递给记者几本收藏画册，是不同的拍卖行印制的。记者随意翻开一本，瞪大眼睛在前几页搜索，果然发现了几行让人几乎看不下去的小(xiǎo)字：“第四条，《中华人民(mín)共和國(guó)拍卖法》第61条规定：拍卖人、委托人在拍卖前声明不能(néng)保证拍品标的真伪或品质的，不承担瑕疵担保责任……”

　　据介绍，拍卖行往往还会為(wèi)拍卖品出具一些证明，例如鉴定证书。但是，拿(ná)到法庭上，这些证明根本不能(néng)作為(wèi)法庭上的证据，该鉴定的还是得重新(xīn)鉴定。

　　潜规则之二，拍卖前“洗白”伪作。1999年上海美术馆举办林风眠回顾展，台湾收藏家陈秀丛是这次展览最重要的赞助人，他(tā)提供了上百幅林风眠作品，并承诺赞助100万元人民(mín)币。但是，林风眠义女冯叶应邀前来鉴别时，却对这批林风眠作品的真实性提出了强烈质疑。

　　“事实上，陈秀丛办展的目的是将伪作‘洗白’，”业内人士一语中的。很(hěn)多(duō)藏家买到假货后不甘心承受经济损失，于是千方百计寻找一些渠道為(wèi)自己的藏品“洗白”，以求日后能(néng)转手出去。樊万春对此也深有(yǒu)同感，因為(wèi)常常有(yǒu)藏家找到博物(wù)院，希望能(néng)在博物(wù)院办展览。如果要求被满足，日后就会成為(wèi)他(tā)们宣传的说辞，无形中给作品贴上“真迹”的标签。

　　还有(yǒu)人想方设法出书、上電(diàn)视，甚至“假拍”，目的都大同小(xiǎo)异。2009年，吴冠中的一幅《松树》在香港拍卖。其实拍卖前，吴冠中已经亲自告知拍卖行此系伪作，孰料拍卖还是照常举行，并以158万港元成交。业内人士揭露：买家其实就是拍卖行自己，目的是留下成交纪录，等风头过后再以真品的面目出手。

　　潜规则之三，假的艺术品都有(yǒu)一个看似可(kě)靠的来源，或者好听的故事。前两年，香港苏富比春拍出林风眠作品《渔获》，成交价高达1634万港元。画作来源表明，此画為(wèi)1960年丹麦驻华大使彼得森(Lorenz Petersen)所收藏，大使与林风眠于北京结识，1960年回國(guó)时将此画带回丹麦相伴半个世纪。然而，有(yǒu)人到丹麦驻华大使馆查证时发现，历任驻华大使中根本没有(yǒu)Lorenz Petersen这个名字。（海峡消费网）