中國(guó)美术再度启程

家园（丙烯） 阿亚·埃利亚夫（以色列）

兄弟(dì)（水粉）　陆庆龙

　　2011年，“十二五”规划的开局之年，中國(guó)美术立于一个新(xīn)的历史起点。中國(guó)美术家协会于日前举办“‘十二五’时期中國(guó)美术发展战略座谈会”，一时间，美术界反响热烈，踊跃建言，有(yǒu)关新(xīn)中國(guó)美术的回顾、展望与规划又(yòu)一次展开。

　　过去的五年，可(kě)谓成果显著。五年中，随着各具特色的全國(guó)美术作品展、北京國(guó)际美术双年展、上海双年展、全國(guó)青年美展等大型展览的定期举办，潘天寿、叶浅予、李可(kě)染、吴作人、陆俨少、张仃、卢沉、周思聪、吴冠中等艺术大师百年回顾展或纪念展的举办，敦煌艺术大展、中央美术學(xué)院素描60年等學(xué)术展的举办，一系列相应的理(lǐ)论成果出版，特别是國(guó)家重大历史题材美术创作工程，全國(guó)范围内的发动、参与和巡展，不仅产生了诸多(duō)宏幅巨制，更重新(xīn)激起了人们对主题性美术创作的关注和创作热潮。國(guó)际交流频繁，通过中國(guó)艺术家对“威尼斯双年展”、“卡塞尔文(wén)献展”等國(guó)际艺术活动的参与，“美國(guó)艺术300年”、“从提香到戈雅——西班牙普拉多(duō)馆藏艺术珍品展”、“美國(guó)当代版画展”等國(guó)外展览在中國(guó)的举办，以及2009年启动的“中國(guó)中青年美术家海外研修工程”，中國(guó)美术界加强了与世界的沟通与互动。

　　过去的五年，可(kě)谓精神昂扬。美术家们或重走長(cháng)征路，或采风新(xīn)农村，或彩绘联合國(guó)大家庭……在对历史的触摸中，在田间地头的新(xīn)鲜空气里，在各國(guó)独具特色的人文(wén)之美中，以所见所感，描绘着今日世界、今日中國(guó)。更令人难忘的是，灾难频发的年份里，5·12汶川大地震、玉树地震、洪水、冰雪(xuě)、西南大旱等自然灾害来袭时，千千万万美术家或捐款捐作，或含着热泪用(yòng)手中的画筆(bǐ)记录下一个个感人的瞬间并进行义拍，以自己的方式支援着灾區(qū)。《热血5月·2008》、《地恸·重生》、《5·12表情》……那些沁着血泪的创作，绽放着人性的光芒和时代的力量。

　　过去的五年，可(kě)谓富有(yǒu)张力。2006年，中國(guó)画研究院更名為(wèi)中國(guó)國(guó)家画院；2007年，北京画院、上海中國(guó)画院、江苏省中國(guó)画院三家老画院迎来了各自的50年华诞，年轻的何香凝美术馆、广东美术馆也迎来了10周年庆典；2008年，中央美术學(xué)院、中國(guó)美术學(xué)院、鲁迅美术學(xué)院相继举办成立90周年、80周年、70周年校庆，中國(guó)美术家协会提出“熔铸中國(guó)气派 塑造國(guó)家形象”的发展目标……还有(yǒu)专业机构的迅速扩容，798艺术區(qū)、宋庄、酒厂、草(cǎo)场地等艺术集聚區(qū)的形成与发展，以及丰富多(duō)彩的群众美术活动的开展，為(wèi)中國(guó)美术的发展勾勒出一个富有(yǒu)生机的宏大框架。

　　五年的沉稳与厚重，归根于中國(guó)社会环境的稳定和國(guó)力的日益强盛，归因于新(xīn)中國(guó)美术的积淀和新(xīn)中國(guó)美术史的回望。适逢改革开放30周年、新(xīn)中國(guó)成立60周年，在比较宽松的创作环境和學(xué)术氛围中，在日益提升的文(wén)化自觉和民(mín)族自信中，美术界从创作、史论、展览、对外交流等各个角度回望着历史的进度，思考着每个年代所面临的相同的和不同的问题，重温着大家的品格风范和名师足迹，让前进中的中國(guó)美术拥有(yǒu)了更為(wèi)平和的心态、更為(wèi)积极的态度、更為(wèi)稳健的脚步。

　　尘埃似乎悄然落定。环顾四野，因循守旧似乎不在，疯狂和偏执似乎消散，60多(duō)年来，新(xīn)中國(guó)美术已经从那个充满好奇心与探索欲的孩童，成長(cháng)為(wèi)保有(yǒu)热情也渐趋沉稳的成年人。这期间，她追逐过纯真的梦想，经历过青春期的叛逆和迷茫，至今仍然有(yǒu)烦恼。然而，从“新(xīn)年画运动”到对中國(guó)画的“改造”，从油画的民(mín)族化到版画的审美化，从现代雕塑的风行到现代壁画的热潮，从连环画的繁荣到内部讽刺漫画的流行，从“伤痕美术”到“乡土美术”，从“85新(xīn)潮”到“主旋律美术”，从实验水墨到“新(xīn)文(wén)人画”，从装置艺术到新(xīn)媒體(tǐ)艺术……诸多(duō)探索早已尝试，诸多(duō)疑惑也已云开雾散：有(yǒu)关艺术形式的探讨、有(yǒu)关人體(tǐ)艺术的争论，有(yǒu)关典型性与真实性的讨论，包括曾经轰动一时至今余音未了的中國(guó)画“穷途末路论”等學(xué)术纷争，如今已然明朗，取而代之的是对本土文(wén)化价值體(tǐ)系的关注，对传统的重温，对外来艺术自然而然地探索和理(lǐ)性兼容，对艺术本體(tǐ)的尊重，对生活的多(duō)样感悟，对市场与经济的正确理(lǐ)解，中國(guó)美术已经开始心平气和地看待问题。

　　成就已有(yǒu)不少，教训也有(yǒu)一些。在文(wén)化的自信和专业的自省中，不容忽视的是繁荣蓬勃的发展态势背后的混乱、异彩纷呈的艺术风格背后的苍白、活跃的思想背后的纷杂、百花(huā)齐放背后精品的缺失，未来五年，中國(guó)美术同样面临方方面面的问题：各个省市、各级政府、各个部门、各种团體(tǐ)都在做美术事业或美术产业，一些部门把主办美术活动作為(wèi)利益的来源，标准缺失，大大小(xiǎo)小(xiǎo)的美术展览、學(xué)术研讨、美术刊物(wù)等层次不一，甚至鱼目混珠，该如何规划管理(lǐ)？中國(guó)美术界有(yǒu)美术家协会、美术學(xué)院、专业画院、美术馆等各类专业机构，在发展势头劲猛的今天，各自应该扮演什么样的角色？怎样才能(néng)各擅胜场？受外國(guó)财团的操纵，以愚昧、麻木(mù、怪异等臆造的艺术形式，来表现中國(guó)人的“本质”或“状态”的所谓“艺术”作品，占据了中國(guó)艺术在海外的市场，影响着一大批中國(guó)青年學(xué)子和青年艺术家，在國(guó)际的艺术交流中，应该推出什么样的“当代艺术”？又(yòu)如何制定系统、長(cháng)遠(yuǎn)、有(yǒu)效的海外推广战略，避免國(guó)家间的交流流于匆忙、肤浅的表面效果？消费主义时代，“主旋律”美术不再拥有(yǒu)以往的经典性、严谨性，模式化突出，新(xīn)潮美术虽然不乏真诚的探索和尝试，但多(duō)有(yǒu)标新(xīn)立异、故弄玄虚的刻意之心和炒作之嫌，缺乏心灵的触动和实质性的内涵，美术创作如何应对全球普遍存在的精神品质的苍白与无力？怎样遵从艺术规律更好地促进创作?美术理(lǐ)论如何接续传统画理(lǐ)，以本源文(wén)化替代现有(yǒu)的西式架构和西式语言？美术批评如何走出死水微澜没有(yǒu)學(xué)术争鸣的温吞水状态……

　　当一个新(xīn)的格局即将开启，中國(guó)美术只有(yǒu)将中國(guó)艺术精神放在应有(yǒu)的高度，戒骄戒躁，沉静淡定，从容开拓，才能(néng)以文(wén)化的自觉和學(xué)术的端正，一砖一瓦地建构起中國(guó)美术多(duō)元并存的新(xīn)格局，一个立于民(mín)族文(wén)化根基之上的新(xīn)时代才能(néng)到来！