姿态横生耐寻绎——品读金农的隶书

金农的书法风格在“扬州八怪”中是最突出的一位，他(tā)的书法所體(tǐ)现出的高妙品位和新(xīn)奇的创造性，率真、古朴、淳厚的意境，是同时代其他(tā)书法家所难以比肩的，金农曾自谓：“余近得《國(guó)山(shān)》、《天发神谶》两碑，字法奇古，截毫端作擘窠大字。”他(tā)大胆地继承和发展了两碑的特点，简化筆(bǐ)法，使其书線(xiàn)条率真、质朴，舍去了提按顿挫及运筆(bǐ)使转的传统技法，因而秉性外露，毫无做作之感。

此帧隶书（见左图），神气古穆，厚重凝整而富于变化，因字取势，或扁或長(cháng)。如“中、从、巡、过”之扁，“建、事、省、有(yǒu)”之長(cháng)，虽不计工拙，随意而书，但字法奇古、筆(bǐ)势雄浑，后人对他(tā)的这种“怪”字，或觉得无法學(xué)，或觉得學(xué)而不能(néng)得。难怪郑板桥在诗中赞金农之书：“乱发团成字，深山(shān)凿出诗。不须论骨髓，谁得學(xué)其皮？”。在用(yòng)筆(bǐ)上，金农一反唐宋书家作隶的积弊，较多(duō)地表现出波磔的书写性，也不像其画作题款行书的急就草(cǎo)率，直截了当。然而，这种波磔的隶意，又(yòu)并非刻意的做作，其很(hěn)多(duō)波磔的写法，往往是重按轻挑，憋足了劲，引而不发，在凝重的用(yòng)筆(bǐ)中，让人难以察觉的出锋。使得其作开合适度，伸缩自如，既表现了随意与洒脱的情致，又(yòu)显现出稳重而老道的风神。其隶书，横画多(duō)以侧锋為(wèi)之，但不失古厚之气。起筆(bǐ)呈方形，至转折处不作提按转换，更显方整。竖画起筆(bǐ)藏锋而下，收筆(bǐ)不回锋，重落轻提，方中寓圆，集浑重奇逸于一體(tǐ)。细究之，金农筆(bǐ)下的姿态，是以拙為(wèi)妍，以重為(wèi)巧的。从而使其隶书独辟蹊径，不受前人束缚，而雄踞书坛。在用(yòng)墨上，金农喜用(yòng)浓墨，墨黑如漆，看来其自谓“漆书”是有(yǒu)道理(lǐ)的。他(tā)的“漆书”，平扁而不单薄，厚重而不凝滞，简练而古趣盎然，状若老树着新(xīn)花(huā)，而姿媚横生，影响深遠(yuǎn)。

吴昌硕曾谓金农书如：“禅语灯前粥饭，天游筆(bǐ)底龙蛇。香色最宜供佛，凭渠浩劫虫沙。下筆(bǐ)一尘不染，吟诗半偈能(néng)持。”齐白石谓金农书曰：“想见毫端风露，拈来微笑迟迟。读书然后方知画，却比专家迥不同。删尽一时流俗气，不能(néng)能(néng)事是金农。”由此观之，两位书画大家对金农隶书的赞誉是不无道理(lǐ)的。