浅谈中锋运筆(bǐ)的诀窍

书法筆(bǐ)法中锋介绍筆(bǐ)法就是使用(yòng)毛筆(bǐ)的方法和技巧，古人也把筆(bǐ)法称為(wèi)用(yòng)筆(bǐ)或运筆(bǐ)，即筆(bǐ)毫在纸上的运行方式。毛筆(bǐ)在纸上究竟应该处于怎么样的状态来书写比较理(lǐ)想？这是毛筆(bǐ)字技法的关键，也是筆(bǐ)画写得好坏的最基本的法则规律。

    筆(bǐ)法是我國(guó)书法理(lǐ)论最重要的组成部分(fēn)之一。据传早在东汉时期，蔡邕就著有(yǒu)《筆(bǐ)诀》传世，并一直被书家视為(wèi)至宝引用(yòng)至今。古代文(wén)人将筆(bǐ)法当作秘诀，他(tā)们都很(hěn)保守，绝不轻意告诉人。据传有(yǒu)位叫韦诞的书法家，是蔡邕的學(xué)生，藏有(yǒu)蔡邕的《筆(bǐ)诀》，另一位书家钟繇想借《筆(bǐ)诀》看一下，但遭到拒绝。钟繇為(wèi)了表示诚意，竟用(yòng)力捶胸到吐血昏死过去，然而终究没能(néng)看到《筆(bǐ)诀》。韦诞死时，把《筆(bǐ)诀》作陪葬品埋入墓中。钟繇派兵丁挖墓得到了蔡邕的《筆(bǐ)诀》，书艺大进。传说虽不足信，但足以证明筆(bǐ)法理(lǐ)论的重要性。

    那么蔡邕的《筆(bǐ)诀》究竟有(yǒu)什么奥秘呢(ne)？涉及到书法技法、书家的情怀以及与外在物(wù)象的关系等多(duō)方面的内容，最关键的一句话是“圆筆(bǐ)底纸，命筆(bǐ)心常在点画中行”。这就是历来被书家一再引用(yòng)，并视為(wèi)毛筆(bǐ)字技法的重要法宝：中锋运筆(bǐ)。

    中锋运筆(bǐ)是毛筆(bǐ)书写时的主要运行方式。蔡邕说的“令筆(bǐ)心常在点画中行”中的“筆(bǐ)心”指筆(bǐ)锋、筆(bǐ)尖。“常在点画中行”，是指经常在筆(bǐ)画的中间运行。由于毛筆(bǐ)是圆锥状态的，因此中间的筆(bǐ)毫要比两边的厚一些，墨汁多(duō)一些，所以写出来的筆(bǐ)画呈圆润浑厚的立體(tǐ)感觉，显得很(hěn)饱满。这就叫“中锋运筆(bǐ)”。但有(yǒu)时候虽然筆(bǐ)锋在筆(bǐ)画的中间，但是毛筆(bǐ)不是处于圆锥状态，而是像油画筆(bǐ)那样呈扁平状态，这时候写出来的筆(bǐ)画质感会显得扁平薄怯，因此蔡邕要在前面冠上“圆筆(bǐ)属纸”四个字。
 

    如果书写过程中出现‘扁筆(bǐ)“，一种方法可(kě)以将毛筆(bǐ)在砚池边上掭一下，使它回复到圆锥状态；另一种方法以执筆(bǐ)的手指将筆(bǐ)杆转动一下，使落筆(bǐ)时扁筆(bǐ)交圆；还有(yǒu)一种方法是在书写过程中用(yòng)调节筆(bǐ)锋的方法使其变圆。不过，”今筆(bǐ)心常在点画中行“这种解释中锋运筆(bǐ)的方法，仍然令人觉得难以领会，因為(wèi)具體(tǐ)书写时，筆(bǐ)锋已分(fēn)布在筆(bǐ)画的中间和两侧，是很(hěn)难找到所谓的筆(bǐ)心来的。因此应该用(yòng)另一种更精确、科(kē)學(xué)的方法来进行诠释。毛筆(bǐ)在纸上运行时，筆(bǐ)腹处于运行的前方，筆(bǐ)锋紧随其后，筆(bǐ)锋始终重复在筆(bǐ)腹所形成的墨迹之上，為(wèi)中锋运筆(bǐ)。中锋运筆(bǐ)时，筆(bǐ)锋到筆(bǐ)腹的方向与毛筆(bǐ)的运行方向一致。

    用(yòng)中锋运筆(bǐ)写出来的筆(bǐ)画由于书写力度、速度的不同会产生不同的质感。大致分(fēn)為(wèi)两类：一类筆(bǐ)画边線(xiàn)光洁平整，如刀(dāo)切的一样，古称’古钗脚”；另一类筆(bǐ)画边缘毛涩不平，如万年相藤，古称“屋漏痕”，或称之谓“金石气”。前者书写速度略快，用(yòng)力平均，显示出刚健挺拔、富有(yǒu)朝气的美。后者书写速度略慢，比较用(yòng)力，手指路有(yǒu)震颤。显示出遒劲涵蕴而又(yòu)老成的美。初學(xué)者应该先练习前一种干净利索的線(xiàn)条。待熟练了再追求“屋漏痕”。实际上“屋漏痕”是功到自然而成的，决不是做作而成的，刻意用(yòng)颤抖或扭动去做是不行的。

    古人常用(yòng)“力透纸背”、“入木(mù三分(fēn)”来形容筆(bǐ)画線(xiàn)条。所谓“力透纸背”，是指书写时筆(bǐ)力雄厚，墨能(néng)透过纸背。老师检验學(xué)生毛筆(bǐ)字写得是否认真，往往将元书纸反过来看筆(bǐ)画中间的墨色是否吃透了，如果筆(bǐ)画的两头与中间一样黑，说明这个學(xué)生写字认真，不马虎。如果发现筆(bǐ)画的头尾是黑的，而中段部分(fēn)不黑，说明这个學(xué)生写字草(cǎo)率，一带而过。“入木(mù三分(fēn)”，典出自王羲之。他(tā)写的祭祀祝版（木(mù板），因要重写新(xīn)的祝词，叫木(mù匠将字削掉，结果削去三分(fēn)才不见墨迹。说明王羲之筆(bǐ)力浑厚，墨能(néng)进入到木(mù板三分(fēn)那么深。“力透纸背‘和”入木(mù三分(fēn)“，都是讲中锋运筆(bǐ)的力量和墨色实而不虚浮。

    毛筆(bǐ)在纸上运行时大致有(yǒu)三种状况、不同的书體(tǐ)，对运筆(bǐ)的要求也不相同。篆书纯用(yòng)中锋；隶书、楷书以中锋為(wèi)主，侧锋為(wèi)辅；行书、草(cǎo)书以中锋、侧锋為(wèi)主，偏锋偶尔為(wèi)之。由于筆(bǐ)毫是柔软的，因此有(yǒu)时落筆(bǐ)处于偏锋状态，运行过程中筆(bǐ)毫逐渐理(lǐ)顺调节成中锋。运筆(bǐ)的关键在于会使用(yòng)中锋，会调节筆(bǐ)锋，令其保持中锋运筆(bǐ)，这就是筆(bǐ)法。